阿童木:什么是潮玩？看一下這篇文章，說不定就懂了_ICK

前天的發文《潮玩界“黑話”，你知道幾個？》有朋友留言，表示看不懂，今天就簡單地做一些科普。

潮玩，顧名思義，是潮流玩具的簡稱。潮流玩具英文名稱為arttoy、designertoy(設計師玩具)，即藝術家或設計師創造的玩具，和畫、文字一樣，玩具是藝術家表達自己作品的媒介，潮流玩具本身體現了藝術家藝術理念風格。

再進一步，潮流玩具是一種融入藝術、設計、潮流、繪畫、雕塑、動漫等多元素理念的玩具，與小孩的玩具不同，潮玩通常被認為是15歲以上的成人的收藏品，具有藝術品的收藏屬性。潮玩可以說是玩具的一種，但它絕不單單就是玩具。

潮流玩具要么由設計師手工制作，要么由獨立玩具公司制造。因其受到工藝、材質、資金等多方面的限制，通常限制數量發售，由此也造成了售價較高。它的消費群體最初也一直屬于小眾愛好者。

通常認為，潮流玩具的種類包括可動人偶、搪膠玩具、日本軟膠、樹脂玩具、平臺玩具、盲盒公仔、積木玩具等，尺寸從幾厘米到幾十厘米不等。其材料非常多樣：ABS塑料、乙烯基、木材、金屬、乳膠、毛絨和樹脂等。日前大火的“Sofubi”，是日文“軟乙烯基”的縮寫，也稱日本軟膠。市面上最常見的潮玩，莫過于我們通常所說的“搪膠”然而，搪膠其實不是材料名稱，而是一種制作工藝，其材料還是PVC乙烯基。

Meta員工不滿扎克伯格癡迷元宇宙：不知道要交付什么:金色財經報道，馬克·扎克伯格對元宇宙的癡迷已經引發 Meta （原 Facebook）公司員工不滿，他們認為“元宇宙已經成為扎克伯格唯一想談論的事情”，以至于讓許多為他工作的人感到沮喪。目前，Meta 公司已經組建特定于元宇宙的團隊”，員工認為這是一個“將覆蓋公司內所有團隊”的團隊，但不少人仍然非常困惑，一方面擔心會煽動混亂和焦慮，另一方面是員工似乎并不真正知道要交付什么或做什么，Meta 迄今并沒有連貫的元宇宙戰略。（businessinsider）[2022/4/24 14:45:10]

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聲音 | CSW談BSV大漲：知道背后有什么事，但不會說出來:BSV支持者Craig Wright（CSW）近期接受了BlockTV的采訪。在談及BSV日前大幅拉升近300%的背后原因時，CSW表示：“我知道這背后有什么事、什么人，也知道其他的一些事情。我知道有人在做些什么，但這些都不是公開信息，所以我不打算分享。”在談及與Kleiman的訴訟案時，CSW表示，他不會讓法院輕易地強制他支付（50萬比特幣）。因為如果他把50萬比特幣交給Kleiman，數字資產和整個加密貨幣市場都會受到影響，因為Kleiman很可能會為了支付遺產稅而出售大量比特幣。在談及關鍵性的私鑰問題時，CSW稱不愿意透露任何細節。（Crypto Ticker）[2020/1/31]

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聲音 | John McAfee：什么會刺激比特幣上漲，用它:殺軟件之父John McAfee在Twitter發文表示：“什么會刺激比特幣上漲？用它！”[2019/9/28]

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KAWS巨型雕塑COMPANION

KAWS雕塑作品在阿姆斯特丹展出

MOLLY系列

聲音 | 清華大學教授韓峰：Libra現在是錨定貨幣或者資產，性質跟支付寶沒有什么區別:據央廣網報道，清華大學教授韓峰表示，Facebook這樣的公司一旦介入數字貨幣領域，將會帶來全球性影響。首先反應是怕失控了，因為傳統邏輯都是政府的央行發行貨幣，但是從比特幣開始挑戰了這個邏輯，是靠一種加密算法，很多家想封殺它，但是事實證明封殺不了。突然Facebook又跳出，這么一家體量如此大的公司，它至少有27億用戶，理論上它可以匯通全球所有的貨幣，因為它并沒有實質性障礙。Facebook至少現在還是錨定一些現實的貨幣或者資產，比如錨定美元，它大概就會做這種選擇。它的性質跟支付寶沒有什么太大的區別，支付寶也是錨定人民幣，銀行存人民幣，然后支付寶里出現所謂的數字。如果是這種性質，美聯儲應該不用太緊張。[2019/6/24]

金色財經獨家分析 為什么區塊鏈不是萬能的:據了解，云象區塊鏈創始人黃步添在全球區塊鏈高峰論壇上表示：“區塊鏈并不是無所不能。”這其中原因在于區塊鏈技術目前仍面臨“硬連接”的問題，例如，當使用區塊鏈結合實體物品進行防偽時，“硬連接”的問題就會出現，通常人們利用區塊鏈在產品包裝上打上標識，用戶通過標識來查看產品的全部流程。若對方在拆開外包裝后將產品拿出換上假冒產品并恢復包裝便可實現造假，而用戶通過掃描包裝標識時，顯示產品仍是真品。而在其他領域區塊鏈技術也存在“硬連接”的問題，不過在金融、支付等線上的環境中，區塊鏈技術確實有著非常高的優勢。[2018/3/26]

潮流玩具主要有以下幾個屬性：

其一。藝術性：潮玩不是流水線產品，其背后凝聚了設計師的抽象的設計思考和理念，使得它在某種程度上成為了設計師的個人表達，這一點是毋庸置疑的，也是潮玩作為收藏品的原初價值。

當然，潮玩設計常常來源于兒童卡通形象，但是，經過了二次創作之后的這些作品卻屬于另一個截然不同的成人市場，變成了個人興趣、品味的展示品，而并非簡單的上手把玩。換句話說，潮玩也有自己的“獨立人格”。

其二，稀有性。潮玩的稀有性主要體現在了限量上，一般潮流玩具限量發售，即便是大量發售的盲盒玩具，一個系列當中也有限量品種，以此來增加其稀有性。

其三，收藏性。一些有一定經濟消費力的成年人來說，買潮玩一是收藏，二是為了交易。二手交易市場活躍也是衡量潮流玩具的一個重要指標。

其四，社交性。一定程度上，潮玩可以成為共同話題和興趣點，因此可以作為社交工具來拓展社交圈子，這個圈子的人有約定俗成的一些術語，對這些術語的使用運用程度，也是判斷是否為“同道中人”的一個小標準，道相同與其謀，道不同不相與謀。這一點可以看看筆者之前的文章《潮玩界“黑話”，你知道幾個？》。

其五，娛樂性。潮玩通常具有趣味性和互動性，因此可以作為一種娛樂工具來放松身心。

其六，裝飾性。潮流玩具有很高的藝術價值和裝飾價值，因此他們可以用于美化個人空間或工作環境。

說了這么多，可能比較抽象。說點具體的。

通常認為，潮流玩具最早發源于在1990年左右的中國香港與日本。香港插畫家、潮流玩具教父MichaelLau及其創作Gardener花園人系列，赤司龍彥及其BE@RBRICK系列，是潮玩的代表人物和作品。medicom的be@rbrick、BountyHunter、kaws的companion、MichaelLau的園丁系列、Eddi的Adfunture、Eric蘇的陳冠希、RonEnglish的肥胖麥當勞叔叔等等，這些大概就是大家普遍認可的傳統的潮玩，我們大家所熟知的泡泡瑪特、SonnyANGEL的盲盒系列，也是潮玩中的一類。

其中，BE@RBRICK具有統一的形狀輪廓，僅變化熊形身上的涂裝，這也是我們所熟知的平臺玩具PlatformToy，在同一形象素體的基礎上，進行不同主題和圖案的涂畫改裝等二次創作，這一改良大大降低了翻模生產的成本，也是從BE@RBRICK開始，盲盒這種帶有賭博性質的玩法引入潮玩領域。如今無論是較為流行的盲盒玩具還是兵人玩具都采用了此種方式。需要強調的是，盲盒是屬于一種銷售玩具的玩法，后來平臺玩具多采用盲盒與明盒相結合的方式發售。

“跨界”，是BE@RBRICK維持人氣的重要原因，該公司常常從潮流元素、街頭文化、電影、廣告當中捕捉靈感，與IP結合形成全新的藝術品，并長期與全球各地的藝術家、設計師、流行品牌合作，推出BE@RBRICK限量版、特別版。

對經典IP的不斷創新，也是潮流玩具能持續大熱的一個關鍵。比如手冢治蟲的鐵臂阿童木形象。自1963年誕生以來，阿童木的形象都略有變化，卻又經久不衰。在如火如荼的潮玩市場，阿童木這個經典IP也是眾多潮玩愛好者追捧的對象，玩具一出，炙手可熱。

AstroBoyxBBCJP聯合出品的阿童木

ToyQube推出的阿童木藝術雕塑

Blitzway推出的阿童木藝術雕塑

TOKYO與TezukaProductio出品阿童木

如今潮流玩具不再只活躍于小眾領域，并且開始以藝術品的身份沖進消費市場，正成為收藏圈內的新寵。

佳士得拍賣于2021年12月拍賣會上，將KAWS的玩偶歸于21世紀的藝術品，拍品估價為520萬到720萬港幣。根據艾媒咨詢等機構的調研，2021年中國潮玩市場規模增至385億元人民幣，2022年有望達到500億元，預計至2024年，潮玩規模將達到764億元。

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